射後不理

　　看電影有人喜歡先看評論，有的人對爆雷深惡痛絕，不才屬於後者，而且病情嚴重 ( 當年到底是哪個賤人告訴我《靈異第六 #@!%dsg$#…… 自貓一拳以表謝罪 ) 。為了寫黑澤明的電影評論，閱讀相關資料難免會自我爆雷，總要將意志力從文字挪開，跳過讓過免得傷害觀影樂趣。雖有...

　　李不才認為，任何創作者都有其「 安全界線 」，只要審慎為誡自能創作出合於作者風格的佳作。安全界限可以從「 風格 / 形式」 與「 題材 / 內容」 分別討論。若說內容是作品的骨架，那風格便是可供辨識的皮肉。以電影來講，麥可貝 (Michael Bay) 無時無刻的爆炸...

　　李不才在 《大鏢客》 的討論中，得出黑澤明同時傳達「 反暴力 」與「 實行正義應走出旁觀者 / 窺探者位置 」的矛盾結論，對此我只能以「施行正義當有節度」勉強作結。當時我心中閃過六零年代風行全球的民權運動與反戰遊行，若以此為《大鏢客》的創作背景，這個矛盾自然迎刃而解...

　　李不才在剛接觸電影時便看了黑澤明的《大鏢客》 ( 用心棒 , 1961) ，當時道行淺，只覺得砍人沒噴血也沒音效很弱。同一時期看了塞吉歐 · 李昂尼 (Sergio Leone) 《荒野大鏢客》 (A Fistful of Dollars, 1964 ，以下簡稱《荒野...

　　李不才第一次接觸到「姿三四郎」不是從電影，而是漫畫家蛭田達也的《功夫旋風兒》，書中一個角色便是向他致敬。儘管我對柔道一竅不通，三四郎的大絕「 山嵐 」倒一直記著。不才雖然將黑澤明的名作看了七七八八，但早於《羅生門》的作品一直沒接觸－一來是名氣不如鼎盛期響亮，再者我...

　　連續兩篇莎士比亞疲勞轟炸，李不才需要換換口味。前文 《亂》—遠看很美，近看像鬼 提到了黑澤明的鏡頭語言，這裡就用《天國與地獄》 (1963) 來聊聊吧。 　　先從 劇情結構 談起。經典 / 安全的編劇手法，是先 設置懸念 與 解除懸念 的場景，再依時序鋪...

　　前文 《蜘蛛巢城》－馬克白的日本轉生 ，不才原想順道評論改編莎士比亞的名作 《李爾王 》 (King Lear) 的 《亂》 (1985) 。奈何文章篇幅大爆炸，外加不才對本片與《蜘蛛巢城》 (1957) 的評價頗有不同，乾脆收起懶病，順手一評。 　　 《 李...

　　李不才作為非專業戲迷，對於莎士比亞 (William Shakespeare, 1564-1616) 改編電影一向是敬而遠之。首先，古典作品的美學觀與意識形態未必合於現代口味。以喜劇《威尼斯商人》 (The Merchant of Venice, 1600) 為例，本劇有著...

　　石黑一雄是李不才接觸西洋文學的首批作家，當時我沉迷蒐集大塊文化的「 To 」書系，《我輩孤雛》 (When We Were Orphans, 2000) 便是這個時候讀的。感想很簡單，故事有趣易讀，「 我輩 」命題對文藝青年尋找自我認同很中紅心。長點見識後又看了《長日...

　　李不才說不上是奧黛莉赫本 (Audrey Hepburn) 的影迷，她的作品也只看過 《羅馬假期》 (Roman Holiday, 1953) 與《窈窕淑女》 (My Fair Lady, 1964) 。《羅馬假期》作為史上最成功的觀光影片與摩托車廣告，確實有趣好看...

　　米國出產的螢幕硬漢，李不才的年紀只跟到席維斯史特龍 (Sylvester Stallone) 、阿諾史瓦辛格 (Arnold Schwarzenegger) 、布魯斯威利 (Bruce Willis) ，較為早期的史提夫麥昆 (Steve McQuee) 、查理布...

　　歷數徐克作品，總有幾部 「妾身未明」；導演另有其人，但觀眾與媒體總將這些作品歸在他名下。徐克於 1984 年自組「電影工作室」後，便將自己發想的劇本或創意交給其他導演完成；如 《倩女幽魂》 (1987, 導演程小東) 、《英雄本色》 (1986, 導演吳宇森...

　　「羅生門」作為新聞用語廣為人知，用於案情陷入膠著，一個 中國 事件，各自表述。該辭源自日本導演黑澤明的經典名作《羅生門》 (Rashomon, 1950) 。本片揉合日本文豪 芥川龍之介 的兩篇短篇小說〈羅生門〉與〈竹林中〉，這兩篇小說又是芥川改編古典文學 《今昔物語...

　　李不才小時候有句流行語：「藍波洛基李麥克」，用台語唸則是「卵葩落去你別撿」。《藍波》 (First Blood, 1982) 與《洛基》 (Rocky, 1975) 已淡出大眾文化，除了老影迷仍記得童年時代的英雄身影，新一代觀眾大概無法想像當年兩片走紅的程度。港台...

    　　黑澤明 (1910-1998) 是李不才喜愛的電影導演，但對他的作品接觸越多，導演的形象卻越模糊。被稱為大導演者，大凡皆有核心價值，論者可依其核心價值摸索出導演的創作脈絡 ( 如童趣之於史匹柏、錢之於麥可貝 ) 。但黑澤明可以拍出《七武士》、《戰國英...

　　身為資深的彼得潘症候群患者，不才對此定義為：「 與其面對茫然無謂的未來，他們更喜歡拾執童年與少年回憶。 」勇於向前的人不會回首前塵，童年對他們來說一紙小學畢業證書便宣告完結。彼得潘症候群的結業證明永遠發不完，他會收到一張一張告訴他該長大的通知書，但他會開闢無數檔案櫃...