《灰熊人》－讓我與自然同一

　　「你喜歡山還是海？」我總會在面對自然景觀時，問身邊的朋友這個問題。當他們回答「海」，總讓我感到訝異。對我來說，海的無盡遼闊、規律吞吐，並未彰顯自然的包容與神祕，有的只是消滅自我的無盡惡意－它用無限壓倒了人、用「永恆」吞噬了「渺小的存有」。也因此，我總懷疑喜歡海的人，心中有結，必須透過龐大壓倒性的「客體」，消融「有結的主體」，藉此得到暫時的安寧。

　　我的答案是「喜歡山」。在南投讀書的日子，如果翹課天氣晴，我會騎著小綿羊亂晃，找一個無人的地段，靜看山色。曾經有一年，學校在日月潭辦活動，深夜的營火已經升起，我與兩個朋友背對火光沿岸亂晃。透著暗藍色水光的黑暗中，我隨口說了一句很想跳進湖裡。身旁兩人卻能領會，與自然同一的靜靜喜悅。也因此，當有人看到風景便急著大喊「好美」，總會讓我替人害臊：自然就這麼膚淺？ 

《倩女幽魂》－俠之小者

　　《倩女幽魂》大概是六年級與七年級頭段班共有回憶。李不才還在國小流鼻水，每隔一段時間便要直奔錄影帶出租店，找《倩女幽魂》新作。對小鬼頭來說，本系列的看點當然是燕赤霞(午馬)的「天地無極、乾坤借法」、一葉知秋(張學友)的「Money Money Home、風火雷電霹」，以及姥姥的舌頭、普渡慈航(劉洵)的靠北歌聲。但隨年紀漸長，看點終於轉回當年讓我很無感的聶小倩與寧采臣，「人間無情鬼有情」的世界。在張國榮與黃霑逝世、王祖賢退隱的今日，重看此片又多了點唏噓。

　　《倩女幽魂》不只票房得意，文化影響同樣深刻。從前神怪片是剛性、男性體裁；如《殭屍先生》系列、《鬼打鬼》系列，看點都在九叔、張大膽等男角驅鬼逐妖。再偏一點，便是劉鎮偉(菩提老祖)的笑鬧鬼片。《倩女幽魂》橫空出世後，女性/女鬼為主的神怪片方為風潮：後續跟風之作有《畫魂》、《菩提幽魂》(張敏超正！)、《千年女妖》、《捉鬼合家歡2》等作。這些跟風之作有好有壞，但講起女鬼仍是小倩姊姊豔冠群芳。